文化中介與藝術資助澳門本土藝術發展非常依賴政府資助，所以很容易受到政治因素影響，本文嘗試探討文化發展基金作為官方成立的文化中介組織，作為唯一本地藝團資助來源，文發基金有沒有意識到自己的定位其實並非一般政府部門？並非單純執行文化政策的工具？其治理方式會否帶來風險？讓藝術資助成為政治角力場？Jan 8Jan 8
當代劇場的遊牧體驗：咖哩骨遊記2024自助遊《咖哩骨遊記2024．自助遊》是一個以地方參與為訴求的演出，連結了地方與劇場的關係，刺激觀眾想象，藉由觀眾在路線中移動，讓表演文本、地方空間和觀眾的情感連結起來，引發出個人記憶及文化認同，在行走之中重塑自我與澳門的關係，觀眾並不是要賦予演出意義，而是為自己的這趟旅程賦予意義。Nov 23, 2024Nov 23, 2024
綿延、靈光與前香港電影的毁滅與救贖香港電影已進入了「彌賽亞時間」，香港電影停留在既不是無可挽回的臨終狀態，也並未到達時間的終結，而是停留在當下與結束之間的時間，殘存於「後香港」的倖存者身上，隨時在某一天，在外國進行「前香港」電影回顧展時，被人們所指認。Sep 19, 2024Sep 19, 2024
《特種兵攻略》的澳門身分與認同導演以簡單的手法協助演員直白的演繹和表達自我，協助演員真誠地訴說自己的故事，沒有太複雜的燈光及意象營造，道具也僅有旅行箱和必要的象徵物，整體簡潔俐落；服裝和頭飾的設計和配色都能配合角色形象，加深了觀眾對其演繹自己生命故事的印象。Jul 30, 2024Jul 30, 2024
《澳門影像新勢力》部分作品短評2024《澳門影像新勢力》合共有九部作品。這是澳門本土極為重要的短片製作活動，許多日後長片導演皆由此出道，時至今日，本活動仍然是培育電影新人的重要平台。Jun 30, 2024Jun 30, 2024
澳門電影發展的個人觀察(2007–2023)-下篇任何離開這個「本土電影脈絡」談的澳門電影政策都是離地的；任何忽視澳門電影人願望、訴求和利益的計劃和策略，都是空談。所以「澳門電影發展政策」的提出，其實正是要回應這個「本土電影脈絡」，讓澳門電影發展更有自身的特色、為現在及未來創造更好的發展條件。Apr 25, 2024Apr 25, 2024
澳門電影發展的個人觀察(2007–2023)-上篇本文是過去十多年對澳門電影發展的個人觀察及淺見，儘量以淺白方式陳述，並沒有根據什麼繁複的理論模型或架構來組織論點和論據，也沒有嚴謹精巧的論證過程，可說是我個人對澳門電影發展的「問題意識」(problematic)。如果有資料錯誤或疏漏，敬請原諒與指正。Apr 24, 2024Apr 24, 2024
重構《暴風雨》的當代意義「一個劇場，兩位演員，交織舞臺、光影與聲音，重構莎士比亞最後一部傳奇劇《暴風雨》。結合眾聲喧嘩的舞臺美學，以及卓劇場對演員表演性的持續發挖，我們將與莎士比亞同行，合力把《暴風雨》化成一個與當下對話的作品。」Mar 25, 2024Mar 25, 2024
劇評人「新書寫」的起點2024年澳門劇場研討會以「另眼看劇場」作為主題，邀請澳門、內地、香港及台灣等地的劇評人、劇評推動者及藝術雜誌編輯，從「空間」、「邊界」及「交流」等面向，一起回顧過四年來，兩岸四地的評論生態，以及各自面對的發展與挑戰，在彼此的共同與差異中分享、提問、聯動。Mar 18, 2024Mar 18, 2024
《不道德的審判》私刑與公義的兩難整個演出只有三位演員，大約兩小時的長度，毫無冷場，一開場即由女主角劇烈的內心掙扎引起觀眾懸念，三位角色互相刺激與牽扯的張力強勁，演員梁建婷、譚智泉、黃栢豪表現穩定同時有突破。導演李國威曾五度獲得香港舞台劇獎最佳導演。如此金鑽級陣容，可一不可再，把澳門戲劇水平推向另一層次。Mar 14, 2024Mar 14, 2024
